马军的重新挪用则很奢侈地利用了工业的迟钝，并且剥离了瓷器商品的商品价值，它不再是日用品，而是让瓷器成为独立的对象。他利用雕塑技艺把瓷器转化为艺术品，在你的眼前展现了它自身的全部价值。只是在转化的过程中，他巧妙地利用了一种有趣的重估方法，用精致的釉面和卓越的仿古工艺创造出代表欲望的模糊对象瓷器鉴赏与收藏，这些对象代表了拜物主义，它们可能是些声名显赫的跑车，或名牌香水瓶，或其他化妆品（如口红），也可能是技术成就对象，如收录机和电视…… 他所选择的各种对象都最终展现为一种从来没有过的亵渎，与优雅的青花瓷或古典的五彩瓷器形成鲜明的对比，而且这种对比是有意而为之的。正如这些作品虽然都体现出一种材料感，但却都保留了粗糙的“器物-雕塑”性，它们的表面和其传达的信息也都拒绝彼此匹配。这个结果导致这些“新瓷器”不停地惹恼观众、令人不安。而更令人惊愕的是，在多数情况下，我们发现我们面对的是那些有些陈旧的东西。这些东西已经成为象征符号，它们的时代魅力使它们伤感怀旧。 当然，他的“新瓷器”不仅仅是保存属于当下的、过去的窘困状态，它们更是提示一种满载欲望和渴求的喷发。他的挪用剥离了原始物的意义并把它作为自己作品的一部分，从他的选择中，我们可在这种象征的体系里看见清晰的轮廓、可辨的形体和能引起对比的结合。这一切重要的行为出现在瓷器光亮的表面中，团花锦簇、枝繁叶茂，或是百子嬉戏，或是香气缭绕、花鸟鱼虫、美景恋人…… 马军儿时曾有研习古典中国画和传统书法的经历景德镇瓷器，之后又经过美术学院系统的学院化学习。这种对形式的和主题的熟悉使得他可以在商品的丰富形式上作画，覆以精妙绝伦的开片裂纹釉色。作品中也可以看到有历史渊源的山水以及独特的人物形象。这些线条、色块所构成的符号隐含了中国的传统精神，虚实结合，环绕在整个“新瓷器”上，甚至其色彩古色古香，颇具手工趣味……初看起来，人们会觉得这些器物上的绘画有种感伤的装饰味中国评论网，但你越是久看这些多变的线条，你越是会发觉这些装饰画面越加迷人。 马军热衷于这种反讽，但他在艺术设计上的幽默太强烈，使他不能退回到那些预制的东西中。相反，他创作的作品把模型变成了某种全新的、甚至更超前的东西。类似的艺术家还有贾斯伯·琼斯，他们同样运用模拟的叙事方法，马军的“新瓷器”系列在形式上同样包含了各种日常物品，但它们在绝妙的工艺性的作用下却又完全不同。 克里斯蒂安·莫莱察 （艺术史评论家、策展人） 马军 1974年 生于山东省青岛市 1999年 毕业于中央美术学院雕塑系瓷器连连看，获学士学位 2003年 中央美术学院雕塑系研究生毕业，获硕士学位 2003年至今 任教于中国传媒大学影视艺术学院美术系