吹尽黄沙始到金--- 叶建波书画艺术如是观

吹尽黄沙始到金

建波其人，温文尔雅，自幼传承家学，饱读诗书，为人谦和，偶尔舞文弄墨。这是我初识建波之印象，想想已有十多年矣，今日再见之，令吾有难望项脊之感，何故？且等我娓娓道来。
建波书法，从唐楷入手，颜柳兼工并蓄，筋骨俱佳，他曾说：作字先做人，人奇字自古；秉承：“初学分布，力求平正，既知平正，务求险绝，既知险绝，复归平正”学书之法门，从传统中来，勤于笔耕，如痴如醉，孜孜以求；工作室取名博雅堂，取自《中庸》“博学之、审问之、慎思之、明辨之、笃行之”，雅取自《诗经》风、雅、颂之雅；观其书，品其画，集广博儒雅于一身，他涉猎甚广，见贤思齐，虽近不惑之年，愚以为，大家之形已初具雏形，就连范曾先生都寄予厚望。

作为范先生的学生，建波却从不以此自居，敬尊师训：“胸中常怀锦绣，笔下才有丘壑”，先欲达人，礼贤下士，其书风既保存了恩师的清新，俊逸之风，又师古不拘泥于古，力求突破、创新，书风更加圆润，骨肉相得益彰，行笔稳健，不急不燥，成竹在胸，力求完美；可谓废纸三千，退笔成冢，因其深知：“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”。

观其楷书，晋唐之风尽显，浑然天成，法度森严，宛如士卒严阵以待，大有沙场秋点兵之势。然建波兄尤精小楷，其小楷《般若波罗密多心经》精美绝伦，独具匠心，视之使人心灵为之一振，心无旁物，仿佛真能除一切苦厄，真实不虚。

正如其人，能耐得住冬寒酷暑，笔耕不辍，远离一切尘嚣，究竟涅槃，终获重生。

观其行书，结体轻松自然，严谨中不失法度、法规，牵丝映带，气韵生动，一气呵成，须臾间，文运之气跃然纸上，宛如落雁不惊寒枝，鸿鹄蓄势待发。

观其草书，大有孙过庭之遗风，点画无拘无束，行笔涩而不浮，如屋漏痕，如折叉股，纤纤乎，如初月之出天涯；落落乎，如众星之列河汉，导之则泉注，顿之则山安，同自然之妙有，非力运所能成。笔走龙蛇，巧夺天工，疏可走马，密不透风，浑然天成于片纸。

诸位再观其隶书，浑厚遒劲，隽永缜密，积健为雄，既有《礼器》，《乙瑛》之灵秀，也有《史晨》，《曹全》之雄浑，蔚为壮观，或重若崩云，或轻如蝉翼，似千里之阵云，犹皓月之当空。

孔子一生周游列国，推行中和仁恕，然各国诸侯不屑一顾，终究教书育人成就七十二贤，世人尊为圣人，正是他执着的追求成就了他，明知不可为而为之；建波兄亦是如此，明明书法造诣已成气候，偏偏要涉足画坛，挣脱藩篱，不满足于已有的成绩，以书入画，用书法的笔法，融入到绘画之中，先后就读于清华美院写意花鸟高研班，石齐艺术研究院，吸取着传统水墨画的精华，又与恩师石齐新中国画的意象、具象、抽象的理念相交融，于是乎，千淘万漉虽辛苦，吹尽黄沙始到金。