信息时报8月12日报道 选秀选手青黄不接？比选手更稀缺的是选秀评委！前几年选秀节目带动一大批音乐评委的兴起，更发展成一个新兴职业，不少音乐人都乐意以此谋职。但来去都是包小柏、黄韵玲，观众审美疲劳的同时，电视台也在积极谋出路，于是，《快乐女声》的李承鹏、“金钟奖”的李湘（微博）、李文、《天声王牌》的瞿颖，这些看似与音乐完全不搭界的明星纷纷以“跨界评委”的身份出现在荧屏上。不过，也引发一片争议，为什么绿茵场上的评论员也能做快女评委？选秀评委的标准究竟是什么？本报采访各大选秀节目制作人，他们纷纷道出了当中的原因和无奈。

原因1

音乐人回归做唱片

据知情人透露，“评委荒”现象今年尤为严重，“除了广电总局明文规定不能要的那几个评委，以前被观众所熟悉的 老面孔 不仅是观众不想见，他们自己也厌倦了，都不太愿意继续当评委”。

这位知情人士还透露，通常担任选秀评委的都是音乐圈中的音乐制作人、或者表达能力强的歌手中国评论网，但今年唱片行业有复苏迹象，不少音乐人、歌手都忙着做专辑去了豆瓣音乐人，没时间当评委。“比如这次快女成都唱区的评委，本来已经定好了由一位知名音乐人来担任全球五大指标音乐人，不料录节目的前一天才突然被告知没档期，无奈之下只好马上换人。”

安徽卫视《天声王牌》相关负责人也透露独立音乐人，“评委稀缺已经成为电视选秀节目的首要问题，国内娱乐界真正理解掌握着电视综艺点评互动技巧的明星很有限，这也就造成各大卫视评审席上面孔雷同，评审资源稀缺的现象。”

原因2

旧面孔缺乏新鲜感

包小柏等人已是选秀评委常客，去年还经常看到他活跃在不同卫视的选秀上，但行内人都认为这样也会造成无新鲜感。而湖南卫视相关负责人表示，作为一档选秀节目，不能只由专业评委点评，还应该有一些类似李承鹏这样跨界点评的声音。而且选他看中他的影响力及名人效应，可以提高“快女”的人气和关注度。也有业内人士告诉记者，多年下来，其实选秀节目选择、搭配评委也是有讲究的，比如数量最好是三个，评委风格要搭配好、各司其职，评委本身最好有一定知名度还能带来关注度等。评委并不好找，所谓“评委荒”实际上是“结构性荒”。

原因3

选手多元化需要

李文的专业在“打官司”、李湘的专业在电视制作，这些评委出现在选秀舞台是否缺乏专业性？对此，“金钟奖”导演江辉说：“流行音乐不仅需要专业的制作，还需要市场包装、推广、舞台形象等方面的支撑，李文、李湘是传媒人，会看看选手有没有意思，会不会被媒体所接受，媒体关注你了，你就成功了。评委和选手一样是看点，如果声音一致，那么观众看久了会累。李湘之前也主持过选秀节目，所以她会从市场这方面来评判选手，看看他们能否在流行音乐领域走得远。我们出于市场的考虑而请了她。”

请来舞蹈家杨杨做评委的《花儿朵朵》节目组也表示：“现在选的不光唱歌要好，形体台风、对媒体的应答也是做艺人的素质，杨杨在形体上的点评能帮助选手，多些跨界评委，也会让节目丰富好看。”

新鲜评委各领风骚

对于今年出现在荧幕上的新鲜评委面孔，他们也各有各风格，麻辣的越麻辣，温和的越温和，只有李湘屡次把自己感情经历代入点评，杀出一条血路。

麻辣派：金星（舞蹈家）、李文（作家）

在《非同凡响》的评委席中，用观众的话说“背影很妖娆，声音很爷们”的金星，一上场就是全场的焦点。她点评选手“做得不好我用高跟鞋踹你”、“男选手比女选手更功利，你的功利心全写在脸上了。”从“快女”再到“春晚”无一例外都成了她的炮灰。选手张玮出场后，金星说：“现在什么水果台所选出的都是些包装过的烂水果，而你则是我心目中的坚果 (责任编辑：佚名)