娱乐8月26日报道 2011金马国际影展继上周公布了“经典重现”单元后再公布新片单，锁定当代电影大师与名家导演，阵容坚强非凡，更有多位大明星参与演出。

导演阵容包括两度获得金棕榈奖的达内兄弟、美国名导葛斯·范·桑、匈牙利电影大师贝拉·塔尔、法国名导安德烈·泰西内、亚伦卡瓦里耶、克里斯托弗·奥诺雷、土耳其大导演努里·比格·锡兰、日本名导河濑直美、韩国名导金基德与洪尚秀等。而在名导的号召下，也有众多大明星参与演出，包括《简爱》新生代女星蜜雅娃丝·柯思卡、金奖影后蒂尔达·斯温顿、《美得过火》法国女神卡洛·波桂、影后凯萨琳·丹妮芙等等。

达顿兄弟以《骑单车的男孩》在戛纳感动无数观众。

曾两度夺下金棕榈奖的达内兄弟今年以《骑单车的男孩》在戛纳感动无数观众，并获得戛纳评审团大奖。影片从一个十一岁的小男孩被父亲遗弃之后的生活展开，引领观众慢慢理解他的脱轨行径，也激发出更多道德复杂性。童星汤玛士多西特在片中展现极惊人又感人的演技，而达顿内弟也展现了一贯强烈的现实主义以及人文关照。

葛斯·范·桑新片《最后一次初恋》由《简爱》女星蜜雅娃丝·柯思卡与丹尼斯·哈泼的儿子亨利·哈泼共同主演。

美国名导葛·斯·范桑新片《最后一次初恋》，重回《大象》、《迷幻公园》的青春故事。《魔境梦游》、《简爱》新生代女星蜜雅娃丝·柯思卡饰演绝症患者，《逍遥骑士》、《蓝丝绒》丹尼斯·哈泼的儿子亨利·哈泼饰演曾因车祸濒死的少年，两人把参加葬礼当嗜好，耽溺死亡的气味，美国Variety杂志影评形容本片是“葛斯·范·桑从影以来最独特的电影”，而能够将青春的惆怅与死亡的哀愁如此完美结合，恐怕也只有葛斯·范·桑。

苏格兰女导演琳恩·伦赛以1999年的首部剧情长片《漂浮气球》一举成名，当时是很多欧洲影人心目中最期待的新锐英国导演，但在中断《苏西的世界》计划后，竟然睽违十年才以《凯文怎么了？》重返影坛。蒂尔达·斯温顿诠释一桩校园屠杀案少年犯的母亲，开始回忆及检视孩子成长过程的点点滴滴，内心戏的诠释丝丝入扣，可谓是蒂尔达·斯温顿从影以来最成熟的演出。而饰演儿子的18岁男演员艾拉·米勒面对蒂尔达·斯温顿丝毫没有怯意，将年轻男孩时而天真、时而魔鬼的邪恶魅力发挥得淋漓尽致。

匈牙利电影大师贝拉·塔尔耗费四年时间拍摄的《都灵之马》展现了影像美学最极致的可能。

匈牙利电影大师贝拉·塔尔耗费四年时间拍摄的《都灵之马》，赢得第61届柏林电影节评审团银熊大奖，也是他继《撒旦的探戈》之后又一奠定大师地位的现代经典。续接演绎了尼采的哲学书写，长达两个多小时的影片却仅三十多个镜头，在缓慢的推移中，展现了影像美学最极致的可能，也逼视生命底层的真正意义。贝拉·塔尔称《都灵之马》将是他的最后一部作品，因为所有他要说的，都已经这部片中说完了。

《爱无可赦》是法国新浪潮之后最富才华的导演安德列泰西内最新作品。

《爱无可赦》是法国新浪潮之后最富才华的导演安德烈·泰西内的最新作品，将焦点对准中产家庭的复杂爱恋关系，讲述一位年届花甲而写作遇上瓶颈的法国小说家nba全明星赛，来到威尼斯企图寻找灵感泉源明星三缺一，遇上美丽的房屋中介卡洛波桂，从寻找房屋演变成两人同居的中年恋情，泰西内巧妙的从一个看似典型的第二春出发，幽微的向内在心理探测，挖掘出人际关系的平和表象之下，真正让人难以面对的情结，无论是同性或异性间的复杂情愫，或青春撞上迟暮的爱欲，都穿梭回绕在威尼斯的街头巷弄及蜿蜒水路间。

曾以《圣女小德兰》赢得1986年戛纳影展评审团奖、凯萨奖最佳导演的法国名导阿兰·卡瓦利埃，最新力作《大明星选总统》一改以往诗意缓慢的手法，不仅自导自演，还找来《夏日琴声》影帝文森特·林顿一起恶搞，两人在片中皆饰演自己，决定将平日的清谈化为行动，一起竞选总统。影片以伪纪录片的手法，在真假互文、匪夷所思的荒谬笑闹中，辩证了电影与真实。

土耳其名导努里·比格·锡兰继《适合分手的天气》、《三只猴子》之后中国评论网，再次赢得国际影评界一致肯定的《安那托利亚故事》，描述因为一桩谋杀案，一群警察、法医与自首的罪犯，聊起各自的生活、事业、家庭与经济压力，也是一场关于土耳其当代生活面貌的思索与检视。影片展现了他一贯擅长的精致构图和视觉调度，但一改以往的沈默寡言明星志愿，改以绵密庞大的对白，将复杂的社会背景融入于后，更显导演功力的圆融转变。

影后凯萨琳·丹妮芙和亲生女儿琪雅拉·马斯楚安尼在《小情歌唱不完》饰演一对万人迷母女。

戛纳影展闭幕影片《小情歌唱不完》，是《巴黎小情歌》导演克里斯多佛·奥诺雷再度召集原班人马合作的情歌二部曲，更加入影后凯萨琳·丹妮芙，和亲生女儿琪雅拉·马斯楚安尼饰演一对万人迷的母女档，诠释两代女性在面对爱情多角习题时的抉择，连米洛斯•福曼和路易·卡瑞都是她们的爱情俘虏。去年应邀来台参展的法国小辣椒露迪芬莎妮，也在剧中扮演凯萨琳·丹妮芙的年轻时期。

《朱花之月》是戛纳宠儿河濑直美再度入选竞赛片的作品。

《萌之朱雀》、《殡之森》导演河濑直美今年入选戛纳影展竞赛单元的《朱花之月》，藉由古老的神话寓言，呼应一对情侣在面对怀孕、外遇等意外之下的生命变化。汇聚她一贯钟爱的主题：过去与现在的关系、人类与大自然的联系、痛苦与失落的爱，以时光和影像的双重流动，带出河濑直美对家乡奈良的温柔回眸。

在拍摄了十五部剧情长片后，金基德将镜头对准自己，完成了《阿里郎》，以纪录片式手法，回顾与反省一路走来的创作历程及心情，而影片后半的转折，游走于真实与虚假之间，挑战了观众原先的认知，更带有十足嘲弄意味，让人拍案。本片从导演、编剧、摄影、录音、剪接乃至主演，全部都由金基德自己一手包办，在戛纳影展获得“一种关注”大奖，所有喜欢或曾经喜欢金基德电影的影迷，都应该来看看这部风格与过往迥异、既诚恳又略带巧诈的作品。

洪尚秀的电影向来都爱自我调侃，这次新片《爱情来的那一天》里的主人翁依旧是一个不认真拍片、但却非常有女人缘的导演，无论是餐桌前或床第间你来我往的精彩辩证，洪尚秀一次又一次的重述着你我都不陌生的爱情攻防守则，功力却愈发炉火纯青，而几段似曾相识的重复情节巧妙凸显出机缘扮演的重要性，也叫人在琐事感浓厚的凡尘男女间看见奇士劳斯基。