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迈克尔·法斯宾德凭借《耻辱》获得最佳男演员奖

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叶德娴凭借《桃姐》获得最佳女演员奖

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《庸才》主演染谷将太和二阶堂富美获最佳新演员奖，园子温代领

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迈克尔·法斯宾德手捧奖杯

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园子温手捧金棕榈奖杯

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叶德娴

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《浮士德》获最佳影片，导演亚历山大·索科洛夫领奖

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蔡尚君凭借《人山人海》获得最佳导演奖

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艾曼纽·克里阿莱塞的电影《内陆》获得评委会大奖

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评审团成员达伦·阿罗诺夫斯基讲话

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大卫·拜恩亮相颁奖现场

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闭幕式的主持人维多利亚·普齐尼裸色长裙亮相

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威尼斯电影节主席马克·穆勒登台讲话

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评审团成员安德列·泰西内为叶德娴颁发最佳女演员奖

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导演亚历山大·索科洛夫

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《呼啸山庄》获技术贡献奖，罗比·瑞恩登台领奖

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《阿尔卑斯》获最佳编剧奖，导演欧格斯·兰斯莫斯和编剧Efthymis Filippou领奖

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评审团成员阿尔芭·洛尔瓦彻为迈克尔·法斯宾德颁发最佳男演员奖

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娱乐9月11日报道（文/3pinky）第68届威尼斯电影节在如潮的掌声和嘘声中落下帷幕。对媒体和观众来说，这是赏心悦目的一年，说是近五年来最佳也不为过；但奖项结果却让人大跌眼镜：波兰斯基的《杀戮之神》颗粒无收，和它一样位居影评人、观众评分榜前五位的《杀手乔》、《锅匠、裁缝、士兵、间谍》也是一样的命运，似乎今年评委并不青睐叙事技巧高超的影片；相反，以视觉效果和个人风格取胜的影片都各有斩获。

俄罗斯导演亚历山大·索科洛夫用《浮士德》完成了他的“权利的力量”四部曲，也因此斩获了他职业生涯的最高奖项：最佳影片金狮奖。英国影片《羞耻》的主演迈克尔·法斯宾德与香港影片《桃姐》主演叶德娴无意外封影帝、影后；最佳导演银狮奖颁给惊喜电影《人山人海》导演蔡尚君、意大利影片《内陆》夺得评审团大奖，却引来媒体颇多微词。

演员奖实至名归 《浮士德》革命性影像风格值得金狮

对很多记者来说，预测今年的大奖归属实在是太困难。一切尽在大家意料中的，也许只有几位演员奖的结果毫无悬念，原因无他：影帝法斯宾德在《羞耻》里饰演一个被隐秘的情感问题所困扰的性瘾患者，外在的放荡和内在的难言痛苦碰撞出复杂的表演层次；影后叶德娴演示了一个真正的老戏骨的从容，她饰演的老女佣桃姐与少爷之间介于母子与主仆的浓厚感情全在她举重若轻、毫不做作的眉眼动作里。加上今年的竞赛片鲜有男、女主角戏份如此吃重的作品，即使凯特·温丝莱特在《杀戮》里撒泼打滚出了风格，也因为要和朱迪·福斯特均分光彩而难成有力竞争者。而因为这个奖座，叶德娴成为威尼斯电影节史上第二位华人影后，许鞍华在《女人四十》后也再次捧出一位国际影展的最佳女主角。

一同获得最佳新人奖的染谷将太和二阶堂富美在园子温的《庸才》中出演一对被家庭和社会抛弃的少年，两人过去在影视作品里大多都是打酱油的，但《庸才》给了他们足够放光的空间，角色的稚气、迷茫和纠结和他们的年纪与天分相得益彰。

亚历山大·索科洛夫的《浮士德》放映后赢得掌声，也迅速成为得奖热门。影片改编自歌德同名诗剧的第一章，却把浮士德博士为知识出卖灵魂的故事变成一次追寻权力的苦旅。影片有意使用了变形镜头和大量的滤镜，营造出梦幻又邪恶的童话感，每幅画面犹如18世纪荷兰画派的作品。评审团主席达伦在颁奖前也说：有的电影会改变我们的生命，他说的就是《浮士德》。在颁奖前，也有记者讨论，也许因为这是他想拍却拍不出来的电影，才最有获奖的可能，事实似乎验证了这种猜测。

《浮士德》也是索德洛夫继《莫洛赫》、《金牛座》和《遗忘列宁》后最后一部“权力的力量”电影，除了对视觉、听觉语言的挑战中国评论网，影片晦涩、充满哲思和政治影射的对白也很耐人寻味。他用它来终结这个系列，也完成了他对“权力”的总结：是人类、而非上帝创造了权力，而他们却苦苦追求。

和《浮士德》从放映格式和取巧方式都很相似的《呼啸山庄》夺得最佳摄影奖，曾以《鱼缸》在09年戛纳电影节夺得评审团大奖的英国导演阿诺德改编了艾米丽·勃朗特的《呼啸山庄》，但角度变成了青少年欲说还休的豆芽恋，内容不如原著厚重，但它的摄影成功地把书中的荒凉感搬上银幕。

《内陆》《人山人海》拿奖遭嘘 媒体不满波兰斯基被冷落

意大利电影《内陆》夺得了评审团大奖，评审刚念出导演艾曼纽的名字，记者室就嘘声一片，艾曼纽在台上发表着得奖感言鹿鼎记媒体卡，台下就有记者接茬说风凉话。坦白说，《内陆》绝对不是烂片，他的媒体评分也比较居中，影片讲述西西里岛海边的一群渔民面对渔业衰退、旅游业入侵、乃至移民问题时，不知如何选择与适应；影片的叙事与画面都称得上不错，让它如此不受待见，其实是因为媒体们更喜爱《杀戮》、《羞耻》、《杀手乔》、《锅匠、裁缝、士兵、间谍》、《危险方法》。

波兰斯基的《杀戮之神》在首映那天起就征服了所有的观众，它的媒体、观众评分一直稳居第一，它看上去是一部似乎很简单的电影：两家父母因为小孩打架受伤上门讨论索赔，故事一直没有离开这家人的客厅，而暗涌却在四个人的对话里越积越多，最后爆发成了一场闹剧。室内剧在小处见功力，影片对白也极其辛辣有趣，它几乎是完美的代理传媒，却无法赢得评审青睐，甚至连编剧奖也未获得；而波兰斯基上一部作品《影子杀手》在去年的柏林电影节则夺得最佳导演奖。颁奖前有记者认为，波兰斯基已经不需要奖项来证明，但也有记者希望评审团有这个锦上添花的胆量，但结果让人猜不透。

而在那些更被媒体看好的作品纷纷落选后，蔡尚君的《人山人海》夺得最佳导演奖时，嘘声再次响起。《人山人海》这一程并不容易：先是技术原因取消了媒体场放映和记者会，全球首映又遭遇放映机灯泡起火，导致放映延迟；蔡尚君说，这是九九八十一难，如今惊喜电影也收获了自己的惊喜。

影片根据发生在贵州的平民千里追凶的故事改编，但角度从缉拿凶手转变成对中国民工生态的冷峻观察。《人山人海》的媒体反响非常两极分化计算机多媒体技术，英国杂志《IndieWire》评价它“故事叙述不清，但导演表现出了相当的控制力。”也许评委看上的就是这点，却反而更让人怀念那些被评审们割舍的遗珠。