《隐入尘烟》下架：文艺应是充满希望的力量，不要“假借的同情”

       一千名读者，就有一千名哈姆雷特。对于电影《隐入尘烟》，每个人都有自己审视的标准和共情的情节，这本身就是电影要达到的效果，以及电影作为一种艺术手段需要传递的观点和价值。然，无论艺术的载体、形式、表现是哪一种，最终还是承载着育人化物、温润世道的作用，激励人向善向上、追求阳光，更加充满底气和信心致敬于生活。
     所谓，文以载道，歌以咏志，诗以传情。电影艺术以视频的方式、情景的演绎、故事的构造，呈现读者和观影者一种视觉与情感一体的维度感官，对大众的思维和价值影响力更深层。所以说，电影艺术的尺度把控必然首先要建立在真实的“道”之上，方能真正将淳朴的东西真实传递给公众，成为涵养社会价值情感的正能量土壤。不得不说，《隐入尘烟》让不少人感受到低沉的色彩、无光的生活、更没有希望的憧憬，甚至窒息和灰暗到极点。
     与其如此“隐入尘烟”，真不如“回归现实”。以致有人说，“把周边人当成狼，把农民假借成羊”。以略显阴暗的色调去套设“现实的农民”，构建出社会对立的切面，无非还是拿农民“假借的同情”博眼球，始终跳不出“流量密码”的怪圈，还是割了一把“眼泪的韭菜”，留给公众自我怀疑和沉浸“虚拟悲痛”的黑暗情感，这不是艺术的本质，而是一种流量收割的套路。让那些心灵干涸的人去捕捉一些“同情的快餐”，果腹不明就理、跟风“好哭”的好奇感与“焦虑感”。
     农民情节值得赞赏，以希望的力量解决问题才有阳光。中国人的传统心理，对土地和农民充满了同情感、厚重感，这是几千年文化沉淀与农耕文明的基因传承。《隐入尘烟》让我们重新以更加饱满的情感关注农村、农民，这点值得肯定。但是，我们关心农村、农民问题，不是把缺点无限放大到心理无法承受的地步，甚至是与农民、农村、农业变化的客观现实背离，那么就会失去艺术源于生活的价值底蕴。此外，立足新时代、奋进新征程，呼唤与时代共频同振的精品，而不是源于空洞和虚拟的“假借同情”。
     艺术的最高境界是引人奋进。任何一种艺术形式，都应被赋予前进的动力，让浸泡艺术之中的人获得“读懂生活、改变生活”的营养。这也是为何所言“文章合为时而著，诗歌合为事而作”，为人为事、立信立念、大道其光，激发更多人参与“三农”事业，解决农业、农村、农民遇到的问题，让更加美好的生活在农村发生翻天覆地的变化。故此，“隐入尘烟”一味将农村“假象出来的不幸”放大，涂抹黑暗、低沉、悲凉、死气沉沉的色调，让光明、积极、奋进的农村主色彩被掩盖，这不是艺术的抒情，而是艺术的欺诈。

(责任编辑：佚名)